最近，拜贾浅浅所赐，“屎尿屁”成了文学名词，而“诗”和“作协”成了最不受待见的词。但就在贾浅浅被网友“人人喊打”之际，有诗歌界的“专家”跳出来说：“你们不懂，这些诗里面充满了童真。”
我想，这位“专家”大概是对“童真”有什么误解吧，因为，在网络上流传的几首贾浅浅的诗里，不但没有“童真”，甚至连“童贞”也没有。相比较之下，张宗昌的诗比她的有童真多了。我甚至认为，世界上最纯粹的诗人，非张宗昌莫属。
为什么这么说呢？第一，张宗昌写诗不为进作协；第二，张宗昌写诗不为评副教授；第三，张宗昌写诗也不为发表、出诗集或者获奖；最后，张宗昌他爹不是作家。张宗昌之所以写诗，是因为他是山东人，后来又做了山东省省长。虽然他大字不识几个，但他认为自己出身孔孟之乡、文化之邦，又主*于斯，必须要当个文化人。
下面这个段子，可以看出张宗昌对文化人的喜爱：
一日，张宗昌碰到一个士兵站岗时打盹，当场踹了他一脚，脱口而出：“玉不琢，不成器！”
士兵精神一抖，说：“大帅所言极是。”
张大将*一听：“哟，说话文绉绉的，还是个文化人呐，来，说说‘玉不琢，不成器’是什么意思？”
士兵哪懂这个啊，但是他的脑子也不慢，当即说道：“我在这儿打盹，您要是遇不着，就不会生气了。”
张宗昌一听，丫说得好像还挺有道理，于是给升了连长。
至于张宗昌为什么会单单选择写诗这种文学形式，我猜他一方面要忙于*阀混战，太多东西要算计，姨太太又多到数不清，日理万鸡，实在没时间从事那些字数太多的文学形式（主要是给他编段子的人，估计没时间也没能力编太长的）。
我估计大家最近都被贾副教授的“屎尿屁”诗熏到了，下面就请大家欣赏几首张大帅的诗洗洗眼吧。
一、《大明湖》
大明湖，明湖大，
大明湖里有荷花。
荷花上面有蛤蟆，
一戳一蹦跶。
这首诗可以说是张大帅诗歌“童真”风格的集大成之作，在创作艺术上也颇有可取之处。
首句“大明湖，明湖大”，同义反复，反复吟咏，但前半句与后半句既相似又有参差，颇有《诗经》的风格。相信大家读完之后，眼前会顿时浮现出一个浩瀚宽广又清澈的湖面。诗人对生他养他的齐鲁大地的热爱，跃然纸上。
第二句，“大明湖里有荷花”，诗人笔锋一转，让人不由自主地想起了十八年前大明湖畔的夏雨荷来。啊呸，不对，这句话删掉，无脑电视剧看多了真是害人啊。
其实，第二句和第三句是要连在一起欣赏的。
“大明湖里有荷花”“荷花上面有蛤蟆”
，这两个看起来平平无奇的陈述句，实际上有着巨大的艺术感染力。因为，这两句诗，在视觉上是由远而近、从大到小的。明明是静态描写，但是你的感觉是在动的。读着诗，你的视野会不由自主地从广阔的湖面迅速聚焦到某一株荷花上面，最后定格在蛤蟆身上。如果你设想一下影视镜头语言，效果肯定更加震撼。所以，诗人就像个举着小旗子的导游一样，不知不觉就吸引了你的注意力。
于是，全诗最精彩的一句就出现了，“一戳一蹦跶”。诗人在前面苦心孤诣地谋篇布局、遣词造句，目的就是为了引出这一句。所以，当你的视线定格在蛤蟆身上时，这句话就水到渠成、自然而然出现了。“一戳”反映了“杀人如麻”的诗人依然保留着一份童心，而“蹦跶”属于山东方言入诗，体现了诗人欢快的心情，让这份童心更加跃然纸上。
你以为这样就完了吗？那你也太看不起一个成熟的诗人了。本诗前三句所写的，全部是“无人之境”，但第四句一出来，诗人以己入画，顿时成了“有我之境”。如果你再仔细多想一下，就会发现，诗有不合理之处：诗人难道是把自己泡在大明湖里吗，不然怎么戳到蛤蟆的？就算诗人这么干了，蛤蟆会乖乖地趴着让他戳吗？显然不会，蛤蟆才不管你官威有多大呢！
所以，诗人其实是在想象中，与蛤蟆进行了一次完美的互动。可见，诗人是在看到大明湖的无边美景之后，即景生情，童心勃发，遂神游天地，与蛤蟆为友，几入天人合一之境。这种旷达的境界，几可直追诗仙啊！
PS：本来还想多赏析几首的，但只写了一首就把自己写伤了，其它的等下次缓过来了再说。
所以啊，你的诗写了什么无所谓，只要有脸皮够厚实的人来给你捧臭脚，你的脸皮又厚实到能够承受得住这些“谬赞”，你一定会成为著名诗人的。说你烂诗的人，根本就是自己不懂诗而已。是不是很像《皇帝的新装》啊？
下面这首《雪日大便》留给大家自行赏析，同样是写屎尿屁，大家看看张大帅和贾二代孰优孰劣。
《雪日大便》
大雪纷纷下,乌鸦啃树皮。
风吹屁股冷,不如坐屋里。
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