典雅是对浮薄、卑俗说的。其风格特点是作品所表达的感情是真挚的，而不是浮华的；通过词语表达的态度是端庄的，而不是轻薄的。它所体现的是高雅之情，闲逸之志，它淡泊名利，不染卑俗，远离尘嚣，脱离世纷。
司空图《诗品·典雅》原诗曰：
玉壶买春，赏雨茆屋。坐中佳士，左右修竹。
白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿荫，上有飞瀑。
落花无言，人如淡菊。书之岁华，其日可读。
开头四句，写典雅诗人的室内，着重写人。大意是：用玉壶去买来春酒佳酿，在茅屋中听春雨潇潇。坐中是几位高朋雅士，左右有高高的修竹环绕。
中间四句，写典雅诗人的室外之景，着重写景。大意是：白云朵朵是初晴天气，幽美的野鸟在追逐游戏。在绿荫之下伴琴而卧，往上望有飞瀑流泻大地。
最后四句，创作“典雅”诗时诗人的淡泊心态。大意是：落花没有一句语言，人也淡雅得似丛菊开在篱边，在这样的日子写下的诗篇，定会可圈可点。
在这一品中，“落花无言，人淡如菊”是点睛之笔，是核心之句。是诗品与人品的统一审美判断。“书之岁华，其日可读”是对审美效应的评价。开头八句是把这一品的境界还原为诗人生活境界的形容。
在我们身边的诗友中，典雅风格的作品不少，现举例说明：
张延龙先生《七律·再登超然楼》便是风格典雅的佳构。
手扶栏槛望云烟，如玉清波拥客船。东海风吹蓬岛雨，南山雨孕锦川泉。水边常恋渔洋柳，座上犹听辛李篇。莫诧七桥风月美，明湖光景醉婵娟。
张延龙先生这首《再登超然楼》是一首借景抒怀的七言律诗，从总体上看，江山的壮阔与诗人博大的胸襟，在诗中互为表里。诗人登高远眺，以高瞻远
的气魄和胸襟从大处着眼，从宏观落笔抒写超然楼之典雅清丽。首联“手扶栏槛望云烟，如玉清波拥客船”以幽远壮丽之笔触，总括登超然楼远眺所见之景。“手扶栏槛”四字，既写超然楼雕栏玉砌，游客云集，又暗示诗人的年迈悠闲；“望云烟”写在高耸云霄的楼上看明湖，昂首凝眸，放眼天空，映入眼帘的是，天水相接，天光水影变幻而出的朦朦云烟。面对此景诗人浮想联翩，为后面的展开营造了一种氛围。
颔联虚笔想象之境。“东海风吹蓬岛雨，南山雨孕锦川泉”景由情生。若无胸怀天下是襟抱，没有高远志向，很难以此涵盖天宇，势吞山河，炸雷般的警句使诗的意境宏阔打开，抓住读者的心绪。颈联“水边常恋渔洋柳，座上犹听辛李篇”，诗人带领读者神游完海外仙岛，锦绣山川后，笔锋一转，又回到眼前的明湖佳景。先生继续用想象的妙笔，借用渔洋秋柳吟诗，二安美词佳篇的故实，渲染大明湖传统文化的博大宏远，历史价值。“犹听辛李篇”句，当指豪放、婉约派词派宗师辛稼轩、李易安词篇犹如在耳边回旋。此联诗人采用借景抒情，寓情于景的手法，使自己的情感抒放做到了言之有物，有的放矢，情景相融的境界。尾联“莫诧七桥风月美，明湖光景醉婵娟”诗人巧妙地借用“七桥风月美”代指眼中大明湖的美，而用一个“醉婵娟”的意象，将偌大的大明湖化作一杯美酒，竟能醉倒天仙美娟。这种豪放、浪漫、夸张的手法是何等大胆豪迈。
纵览张先生全诗，可谓意境恢宏，情致深远，风格清丽壮阔，笔力扛鼎，尤其是能把大自然之胜与自己的博大情怀揉合在一起抒写，给读者留下了咀嚼、回味的美感享受。
再如牧云轩先生的《沁园春·济南金秋》超然登高，远观近察，山水阁楼。看佛山红叶，瀑流喷雪，柳园青舍，湖上扁舟。*菊残荷，晨霜繁露，似此情千字难收。思如恋，览泉城佳景，俱是风流。古今名士神游，形胜地，文人数唱酬。有历亭兴会，老残游记；子昂泼墨，清照闲愁。名冠词坛，千年绝唱，苏轼中秋怀子由。意难尽，读舍翁散韵，陶醉金秋。牧云轩先生这首《沁园春》，题目为“济南金秋”。其视觉为登高临远，其手法以想象为源头，虚写泉城美景。词中的“远观近察，山水阁楼”，并非真正登楼所见，而是词人多年观察到的景物，通过主观想象，勾画出来的。有“落花无言，人如淡菊”之象，故能成为词中的画。其构思巧妙，景中蕴情；语言鲜活，下字精到，可谓“白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿荫，上有飞瀑”
整首词以写景为主，融情于景。上片妙笔绘景。起句“超然登高，远观近察，山水阁楼”三个四言排比句为我们的想象插上翅膀。“超然”者，洒脱的神态。先生以潇洒风流之恣，登高临远观望济南的秋色。“佛山红叶，瀑流喷雪；柳园青舍，湖上扁舟”。四句话四幅画，第一幅是“佛山秋叶图”，将千佛山中，秋的美丽景色用“红叶”点染出来，千佛山四时景色不同。春季为青，夏季为翠，冬季为白；而满山枫树叶，象抹上一层红颜色，让整个千佛山也变红了。词人抓住此一特点，用“红叶”将千佛山之秋的妙写尽。第二幅将镜头拉远，“画”得是“山瀑泻玉图”。这里笔锋跳到“群峦瀑布”，湍急的水流，从山顶一泻而下，水花四溅，晶莹剔透，如“喷雪”，似“串珠”。动词“喷”字，锤炼精到，发声响亮。第三幅画“思接千载”，将读者引入数百年前的明湖“秋柳诗社”，是一幅“文士吟诗斗酒图”。词人引用“柳园”之典，意在用清代王士祯咏“秋柳”，聚诗社的事，彰显大明湖秋景。“湖上扁舟”续写明湖秋事。用扁舟独钓客或湖上对酌图的画面，细写游人的悠闲，以衬托秋爽。
“*菊残荷，晨霜繁露”又是四言对偶句。牧云先生在此笔锋再转，从远而近，从古到今，由大到小，这又转到细摹济南植物的特色“*菊残荷”和气候变化“晨霜繁露”，用以小见大的手法补述泉城金秋。至此词人用各种笔法递进三层，并引出七言句“似此情千字难收”来告诉读者，尽管从不同侧面勾画过济南秋天的美景，但仍然意犹未尽，余兴难止，故领出“思如恋，览/泉城佳景，俱是风流”为上片作结。三字句“思如恋”，将写景变为抒情，又宕开一层。又用一个“一/四，四”的特殊句式，排比兴感叹。这里的“俱是风流”，已不仅叹景，也有风流人物在其中。故此句既承上，赞济南金秋之美；又为下片“古今名士”作铺垫，可看出词人运笔之巧妙，娴熟。当得上“书之岁华，其日可读”的境界。
又如张国贤先生的《踏莎行·荷韵》（词林正韵）
淡淡红衣，盈盈粉蕊，琼盘碧叶珠珠翠。
仙姿妙韵绽芳华，凌波映目歌声脆。
绿柳轻摇，廊桥染绘，佛山倒影幽幽美。
古筝弦乐荡舟中，出淤不染心儿醉。
此词是首咏荷词。诗人通过简练的勾勒，清淡的着墨，来表现大自然的清幽景象，创作一种静谧又散淡的氛围。诗人通过对“红衣”“粉蕊”“碧叶”“翠珠”“绿柳”“廊桥”“佛山倒影”“古筝”“舟船”等意象的选取，再加上“仙姿妙韵”“凌波映目”“歌声脆”“出淤不染”“心儿醉”等等对景物的直接感受及“淡淡”“盈盈”“珠珠”“幽幽”“轻摇”“染绘”等等的点染烘托，为读者展示出一幅秋塘艳荷图。
